Rebobinando. Balance histórico de la entrada del vídeo en el Estado español

De la memoria histórica a la crítica a los medios de comunicación, pasando por el vídeo comunitario. Algunas experiencias pioneras y las relaciones con otras disciplinas. Un completo recorrido por cuatro décadas de video arte en España de la mano de Laura Baigorri y publicado en Caras B Historia del video arte en España.


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PLAY > El colectivo al servicio de la comunidad

“Intervenir en la comunicación social venía a significar
la posibilidad de construir auténticamente un nuevo espacio público
que desarrollara una intensificación de la democracia.”
Carlos Ameller  [5]

Tanto Muntadas como Torres colaboraron en varias ocasiones con el Grup de Treball (1973-1975), un colectivo artístico muy activo en la lucha antifranquista de los años 70, cuyos trazos principales fueron la radicalización política y la lucha contra la comercialización el arte. El grupo se disolvió el mismo año de la muerte de Franco tras haber cumplido su último compromiso en la Bienal de París, donde presentaron una obra interdisciplinar de fuerte impacto político que denunciaba los problemas de la prensa clandestina en España.

El relevo lo tomarían dos años después los miembros del colectivo Video-Nou/ Servei de Video Comunitari (1977-1983), pero desde una orientación bastante más polifacética: el núcleo de sus propuestas ya no se centraba (sólo) en el arte y la política, sino en la herramienta videográfica y en la voluntad de servicio a la comunidad, ubicando ambos intereses en el amplio contexto de la contracultura y la lucha por la democracia.

El grupo, muy heterogéneo profesionalmente, se cohesionó a partir de un taller de vídeo en la Fundación Miró de Barcelona y ha sido definido por uno de sus miembros fundacionales como “el primer colectivo de vídeo independiente del Estado español que trabaja en el campo de la intervención social potenciando el uso contextual de los medios de comunicación electrónicos”. [6]

Entre el variado espectro que cubrían sus intereses –de la animación social a la difusión política, del trabajo documental a la creación artística, del ámbito educativo al profesional–, Ameller destaca dos experiencias de intervención social como referentes paradigmáticos de su labor: Intervención vídeo en el barrio de Can Serra (Hospitalet) e Intervención vídeo en la campaña pro-ateneos [populares y libertarios], las dos realizadas en 1978. La cualidad distintiva de estos proyectos fue la capacidad receptiva del grupo para generar el feedback: organizaban el trabajo teniendo en cuenta las dinámicas sociales propias de cada comunidad y seguían posteriormente la evolución de la propuesta a través de debates y talleres, donde los sujetos afectados podían exponer su punto de vista… también en vídeo.

A nivel internacional, el correlativo de Video-Nou/SVC se halle, quizás, en el sector más conciliador del movimiento Guerrilla Television, en aquel que no se basa en la radicalidad de la lucha contratelevisiva, sino en el propósito de cooperación y comunicación compartida. Cierto es que este movimiento se caracterizó especialmente por una actitud exaltada y agresiva frente al medio televisivo, pero también incluyó en su seno a otros grupos que anteponían la voluntad de servicio a la comunidad.  [7]

Para acabar de cerrar el círculo comunicacional, estableceremos una conexión relevante: antes de que Video-Nou tuviera equipo propio, trabajaron con el Portapack que Muntadas les prestó, el mismo que utilizara en 1974 para grabar Cadaqués Canal Local.

PAUSE

Experiencias pioneras en España: datos clave

  • 1970. Colegio de Arquitectos de Barcelona. Exhibición de Primera muerte, vídeo del grupo del Jardín del Maduixer (Angel Jové, Silvia Gubert, Jordi Galí y Antoni Llena). Un monitor sobre la mesa de los conferenciantes muestra una acción previamente grabada por ellos.
  • Octubre de 1971. Galería Vandrés de Madrid. Acciones sensoriales, exposición individual de Muntadas con varios documentos de acciones grabadas en vídeo, filmadas, fotografiadas, o registradas. Además, incluye una instalación en circuito cerrado de televisión que recicla todo este material.
  • Julio de 1972. Encuentros de Arte de Pamplona. Evento de arte público, organizado por los propios artistas y financiado por un particular vasco, “cuyo resultado para España fue la potenciación de determinadas tendencias artísticas “experimentales” (o “intermedia”) con escasa relevancia en el austero y bastante normalizado marco institucional de la vanguardia patria”.[8] Participaron, entre otros, Muntadas y Torres.
  • Julio de 1974. Casino de Cadaqués (con el soporte de la Galería de Cadaqués). Experiencia de la televisión comunitaria Cadaqués Canal Local, de Muntadas.
  • Julio de 1974. Taller de trabajos con videotape en grupos: Utilización, posibilidades y proyectos, en La Sala Vinçon de Barcelona.
  • Diciembre de 1974. Galería Vandrés de Madrid. Exposición individual Muntadas: Films, videotapes, videocassettes — Relación y características, 1971-1974. Acompañada de la mesa redonda El vídeo como medio de expresión, comunicación e información (1974), a cargo de René Berger, Simón Marchán-Fiz, Alexandre Cirici, Alberto Corazón y Antoni Muntadas.
  • 1976. Galería G de Barcelona. La casa de tothom (es crema), exposición individual de vídeo de Francesc Torres.
  • 1976. Barcelona. Eugeni Bonet, Joaquim Dols, Antoni Mercader y Antoni Muntadas: Art amb nous mitjans, en la Fundació Joan Miró; Video-art, en el Instituto Alemán; Sessions Informatives de treball entorn del vídeo, en el Institut del Teatre. Publicación de Dossier Video.
  • 1977. Aparece el grupo Film Vídeo Informació (FVI), compuesto por Bonet, Dols, Mercader, Manuel Huerga, Eugènia Balcells y Juan Bufill.
  • 1977-1978. Revista Visual, cine de vanguardia y vídeo, editada por FVI.
  • 1977. VII Encuentro Abierto Internacional de Vídeo en la Fundació Joan Miró de Barcelona, organizado por el CAYC de Jorge Glusberg.
  • 1979. Bonet, Dols, Mercader y Muntadas: Video: entre l’Art i la comunicació, en el Colegio de Arquitectos, Instituto Alemán e Institut del Teatre de Barcelona.
  • 1979. En Barcelona, Video-Nou organiza las Jornades de Vídeo Comunitari y en Bilbao tiene lugar la Primera Semana de Información sobre Vídeo de la Caja de Ahorros Municipal de Bilbao.
  • 1980. Publicación de En torno al Vídeo, de Bonet, Dols, Mercader y Muntadas. Gustavo Gili, Barcelona. 5000 ejemplares.
  • Posteriormente… Guadalupe Echevarría organiza el Festival de Vídeo de San Sebastián (1982-1983-1984) y Paloma Navares el Festival Nacional de Vídeo del Círculo de Bellas Artes de Madrid (1984-1986) y la Convocatoria En torno al vídeo, nuevas tecnologías (1985). Del 84 al 89 Mercader organiza Els Dilluns Video en el Palau de la Virreina en Barcelona, y del 83 al 87 tienen lugar varias convocatorias anuales de vídeo en el Palacio de Sástago de Zaragoza.


[5] Carlos Ameller, “Por una comunicación contextual. La experiencia de Video-Nou / Servei de Vídeo Comunitari”, revista Banda Aparte, número 16  (1999).  También en Forward/Zemos98, 2004.
[6] Carlos Ameller, Ibídem.
[7] “Entre los intereses de los diferentes colectivos de la Guerrilla Television prevalece también una voluntad de servicio –de estar a disposición de los demás y también de estar en todas partes– que queda reflejada en el slogan “Make your own television” de los alemanes Telewissen, en el “You are information” de Shamberg y Raindance o en la idea de “People’s Television” de los ingleses TVX.” Laura Baigorri, en el capítulo “El vídeo, respuesta social y política de la contracultura”.
[8] José Díaz Cuyás en “Caso de estudio: Pamplona era una fiesta”, en Desacuerdos.

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