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Argentina

Favula, Sueñan los androides, Pas à Genève, El rostro, Todas las cosas que no están

Blogs&Docs publica un dossier especial este 2014 dedicado al festival Márgenes. En este artículo se reseñan las películas Favula, de Raúl Perrone, Sueñan los androides, de Ion de Sosa, El rostro, de Gustavo Fontán, Pas à Genève del colectivo lacasinegra y Todas las cosas que no están de Teresa Solar Abboud. Las películas a competición podrán verse gratuitamente en la web del festival hasta el 31 de diciembre.

Ricardo Bär

Ricardo Bär nos acerca la experiencia de los directores Nele Wohlatz y Gerardo Naumann dentro de una comunidad bautista en la frontera de Argentina con Brasil. Un diario de rodaje fragmentado que aborda por igual la convivencia y la realización cinematográfica.

Sobre cine y representación

El cineasta argentino Jorge Honik nos explica en este texto su acercamiento al cine. Como a lo largo de su trayectoria el súper 8 se convirtió para él no un medio de descripción o narración sino de captura y revelación de la vibración de la luz, de los movimientos sísmicos de las cosas y de los fluidos invisibles de los objetos.

Forma y fondo en el film Passacaglia y Fuga

Jorge Honik anota el proceso de creación de una de sus películas que es para muchos una de las pioneras del cine experimental argentino. Rodada en el interior de una casa, situada a las orillas del lago Nahuel Huapi, a lo largo del invierno e inicio de la primavera, su cámara se desplaza por el espacio revelándonos huellas y vestigios fantasmales de los objetos.

Elogio al cine de Claudio Caldini

26º Festival de Mar del Plata. El refugio del cine

El 26º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata ha confirmado la senda establecida en su edición anterior: consolidar una programación plural y ecléctica ofreciendo un damero de películas premiadas en los festivales europeos, cine de autor y de género, rescates de grandes películas y homenajes, charlas, seminarios y algunas figuras prestigiosas invitadas, en un plausible gesto por intentar acercar al espectador común y al cinéfilo obras que no llegarán a las carteleras locales.

Sip’ohi – El lugar del manduré

“Vienen, sacan sus cuadernos, sus grabadoras, sus cámaras. Sacan, juntan, y se van. Nunca más vuelven. Bueno, algunos vuelven, pero nunca se quedan”. En un momento de Sip’ohi – el lugar del manduré, un personaje llamado Félix realiza este punzante comentario acerca de las siempre difíciles relaciones entre el que filma y el que es filmado.

Hermes Paralluelo, director de Yatasto

El realizador español Hermes Paralluelo presentó en el FID Marseille 2011 Yatasto, su primer largometraje y que trata sobre la vida de un joven cartonero y su familia en la ciudad argentina de Córdoba. Un filme que obtuvo dos menciones especiales, a la Mejor Película y a la Mejor Primera Película.

Hachazos

Andrés Di Tella se impone, de forma voluntaria, la responsabilidad de rescatar la obra de los artistas amateur que superponen el amor al arte y el juego con imágenes domésticas como cualidades de diferenciación tanto del cine político como el narrativo convencional.

Duelo en vídeo. La dictadura argentina bajo el prisma de los hijos

A partir de tres películas realizadas por hijos de desaparecidos en la dictadura argentina, este texto reflexiona sobre como este tipo de documentales participan de la lógica de la herencia y del duelo: ¿cómo reconciliarse con un legado ideológico que llega en forma de ausencia?

25º Festival Internacional de Cine de Mar del Plata

Tal vez esta edición “de Plata” ofrezca una de las programaciones más sólidas desde la recuperación del festival en el año 1996, sin soslayar por ello el criterio de diversidad y eclecticidad que lo han caracterizado. Nueve jornadas, 314 films entre largometrajes y cortos, tanto en secciones competitivas como no competitivas y cerca de 80.000 espectadores.

Ofrenda

Pieza del cineasta argentino Claudio Caldini realizada en 1978. Filmada frame a frame, en cada fotograma se modificó el punto de vista, el encuadre y/o la distancia focal, mientras que la apertura del diafragma fue idéntica durante toda la filmación. Así, la película ofrece un prolongado fade-out obtenido al fotografiar a ritmo regular a medida que la luz solar desaparece. Hacia el final sólo el blanco de los pétalos queda impreso en “umbrales de exposición”.

El cine, los cuerpos, la guerra. 24° Festival Internacional de Cine de Mar del Plata

Esta edición del Festival de Cine de Mar del Plata vino marcada por una drástica reducción de presupuesto y un cambio de orientación en la programación, fruto del reajuste en el staff de programadores relacionado con conflictos políticos internos. A través de los años vienen operando estos vaivenes en desmedro de la calidad y proyección internacional del evento, aunque paradojalmente sirvan por vez primera en su historia como certero esbozo de adaptabilidad en consonancia con el escenario impuesto de retracción económica.

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