Amanar Tamasheq no se mide por la densidad de información que hace circular de la pantalla al espectador, sino por la experiencia a la que Lluís Escartín nos invita, irremediablemente fugaz y entendida como invocación (llamada) de la sacralidad: el cine como rito.
Los que se quedan
La migración como sacrificio y ausencia, centro de un documental sin complejos con el que Carlos Hagerman y Juan Carlos Rulfo han ganado Documenta Madrid 2009.
Fernando Pino Solanas
Entrevista inédita con el director argentino Fernando ‘Pino’ Solanas, realizada en el transcurso de la Seminci de Valladolid 2006, donde habla de su modo de entender el cine, de su vertiente como documentalista, de su compromiso político, y donde valora e intenta definir su extensa obra.
S-21: la máquina de matar de los jemeres rojos
Veinticinco años después, ¿cómo poner en escena la cotidianeidad de la tortura sin recurrir a la obscenidad de la reconstrucción? ¿Cómo dar la palabra a los sobrevivientes y hacer hablar a los torturadores sin restaurar la violencia del interrogatorio? ¿Cómo describir el taller de la muerte sin reproducir el abecedario del terror?
Mai Masri, cineasta palestina
“Es importante trabajar a través de las imposibilidades y los obstáculos mostrándolos, tratar de focalizar los detalles, la intimidad, el interior. He aprendido que cuando el plan A no funciona debe haber un plan B, y cuando este falla, un plan C. Siempre estar a punto, tener una reacción rápida, utilizar lo inesperado. Me di cuenta de la importancia de filmar la vida diaria bajo la ocupación, de los detalles, de los ruidos, de las fugas. Era mucho más poderoso.”
Muestra de Cine Palestino. El cine desbordado
En el cine palestino no hay películas sin lágrimas y, como las capas dolorosas del paisaje que son imposibles de capturar dentro de los márgenes de un fotograma, esas lágrimas desbordan la pantalla. No existe un cine que sea capaz de abarcar un mar semejante, aunque lo intente.
Le papier ne peut pas envelopper la braise
Siendo espectadores de Le papier ne peut pas envelopper la braise de Rithy Panh, uno no puede dejar de pensar en Pedro Costa. En su obstinada atención a los desfavorecidos y en su necesidad de colocar la cámara en los lugares donde éstos sobreviven.
Llorenç Soler, el autor y la rabia
“Cine de autor. El que se hace fuera del control de la administración. El cine experimental. El que prescinde de los arquetipos de la industria del espectáculo. El cine subversivo. Una rabieta…”. Todas las definiciones sirven, no sólo para acotar un tipo de práctica cinematográfica muy específica de la época (los últimos 10 años del franquismo), sino que permiten un acercamiento al cine Llorenç Soler. Al menos, sirven como pautas para ofrecer un pequeño esbozo de una carrera de más de cuarenta años en el documental de creación.
Documè. El comercio justo del documental
Documè, Circuito Independiente de Documental Ético y Social nace en 2003, a partir de la experiencia de organización de un pequeño festival de documental en Turín. Movilizados por la existencia de “documentales tan interesantes desde el punto de vista social y cultural” y después de constatar “el desinterés por la producción documental por parte de [...]
