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Christophe Farnarier

Entrevista con Christophe Farnarier, realizador del documental “El Somni” con el que ha participado en los festivales de Locarno y Mar del Plata y acaba de estrenarse en diversas ciudades de España.

El somni

Honesto retrato de Joan “Pipa”, pastor trashumante. Una vida laboral que termina, una profesión que desaparece, el primer largometraje de Christophe Farnarier.

Conocerse en imágenes: Isaki Lacuesta y Naomi Kawase

Bajo el título Cinergies, la japonesa Naomi Kawase y el gerundense Isaki Lacuesta filmaron una obra conjunta a modo epistolar. Estas experiencias son enriquecedoras y plantean nuevas sendas para re-pensar las formas cinematográficas, pues ayudan a engarzar con un hilo invisible numerosas autorías disidentes de este discutido arte, creando una carta de navegación del “país del cine, que no figura en ningún mapa”, como escribe Alain Bergala.

Esteu aquí

Esteu aquí (“Estais aquí”) es un documental muy inédito, realizado en Catalunya y centrado en una temática que genera debate constante en la sociedad europea: la calidad de la enseñanza, los nuevos retos del profesorado ante los nuevos tiempos, las decisiones políticas que marcan las pautas educativas.

Pere Portabella. Avantguarda, cinema, política

La colección Cineastes editada por la Filmoteca de Catalunya publica su décimo número con un libro centrado en la obra del cineasta catalán Pere Portabella.

Raul Cuevas, fundamentos

Blogs&Docs inició con Luis Escartín una serie de artículos dedicados a jóvenes cineastas documentalistas españoles. El segundo de estos trata sobre Raul Cuevas y se ha escrito a partir de la revisión de sus películas y de una charla con el director.

Para no olvidar; la censura del franquismo

Muchos creadores vieron mutiladas o prohibidas sus obras, por parte del Ministerio. El cine y el teatro fueron dos de las artes más perjudicadas. Sus voces críticas quedaron ahogadas. La incontestable arbitrariedad en las decisiones de la administración provocó la deserción de algunos de ellos. Pero también precipitó la búsqueda infructuosa de otros caminos de expresión. Inevitablemente, éstos desencadenaron en la marginalidad y la clandestinidad.

Cinema Mundial (1957-2007)

En España muchas obras audiovisuales, de estilos diversos, quedan sólo visibles para públicos minoritarios, enmarcadas en una distribución tan compleja como escasa, con una aportación raquítica de las cadenas de televisión, especialmente por parte de la cadena de televisión pública estatal. Frente a esta falta de interés por el cine, por los nuevos autores y […]

No tiene sentido… estar haciendo así, todo el rato, sin sentido

Si en una lectura superficial No tiene sentido… puede parecer un manojo de observaciones de Joaquín Jordá sobre el documental y la vida, la creación audiovisual contemporánea y los recodos de la trayectoria intelectual del propio Jordá, un espectador mínimamente familiarizado con las peripecias de la creación audiovisual en general y del documental contemporáneo en concreto reconocerá otros caminos que le resultarán familiares y enriquecedores.

Nescafé-Dakar

Hay dos tipos de documentalistas que encuentro especialmente misteriosos: el que se abandona al viaje (el exiliado, el flâneur, el caminante solitario); y el que se somete disciplinadamente a las decisiones, muchas veces dolorosas, que el azar toma por él (es decir, el que parece no poder o no querer decidir). Son el cineasta errante y el cineasta herido.

Die Stille vor Bach

El último film de Pere Portabella es un ejercicio de estilo. Y lo es con todas sus consecuencias. Supuestamente estamos ante una obra vanguardista que camina por senderos arriesgados planteando una lectura transversal, estilizadamente abstracta, alrededor de la música del compositor Johannes Sebastian Bach.

Bucarest, la memoria perdida

Documental sobre la memoria histórica española que aporta, por fin, aire fresco a esta corriente audiovisual encerrada entre reportajes calcados los unos de los otros y cierto silencio entorno a algunos temas.

Óscar Pérez

El joven director catalán ha abandonado su habitual y característica discreción en su último documental: El sastre. Aquí ha dejado de ser un observador distante para convertirse en “el hombre de la cámara”, sujeto concreto al que no le queda más remedio que asumir su papel dentro de una película que retrata el día a día y los conflictos de una pequeña sastrería regentada por un inmigrante paquistaní.

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