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Francia

Cine político frances de no ficción III: El arte del comentario

Herederos de la heterodoxia libertaria y delirante del letrismo, del mayo del 68, de la revista Hara-Kiri, del punk y del Black Power, Yves-Marie Mahé y Derek Woolfenden se empeñan en remitir al sistema los signos de su propia decadencia, con un humor jocoso y una energía corrosiva. Para ellos, una buena bofetada siempre valdrá más que un largo discurso.

Georges Franju, documentalista

“Su obra tiene una profunda realidad, un lirismo, una grandeza y una serenidad hasta en la violencia: porque ve claro, porque su mirar es virgen, porque ninguna influencia exterior, ninguna incertidumbre, alteran nunca el rigor de su maestría, la permanencia de su estilo.” (Henri Langlois)

La (re)escritura de lo real. Apuntes sobre la poética documental de Claire Simon

Radiografiar ese componente trágico agazapado en la vida de toda persona es, como ha manifestado en alguna ocasión, lo que empuja a esta cineasta francesa a realizar películas. Eso sí, teniendo teniendo muy presente que el cine documental, según su opinión, “no son los otros, soy yo”.

Cine político frances de no ficción II: Sylvain George y Jérémy Gravayat

Nuestra segunda entrega dedicada a cartografiar el documental político francés contemporáneo se centra en George y Gravayat, dos cineastas que en este 2010 han presentado sendos filmes que abordan la migración desde una posición alejada a las representaciones mediáticas esterotipadas, de las posiciones morales condescendientes y de la estetización de la miseria, gracias a un método coherente de atención a la realidad y a una  minuciosa búsqueda estilística y formal.

Cine político francés de no ficción I. Las periferias les hablan

Al margen del circuito cinematográfico oficial y en un contexto de tensiones interiores, una escena independiente, curiosa y abierta acoge en Francia un cine auténticamente político y experimental. Este artículo, primero de una serie de tres, analiza la situación del cine político francés a comienzos de este siglo.

Más Marsella. FIDM 2010.

Al culminar un día de proyeccions en el FID Marsella no hay la percepción de haber estado encerrado en un mundo sólo de imágenes fugaces, sino de estar en un espacio de reflexión abierto: de filosofía, psicología, sociología, ética, política, cine… de ideas hondas y perdurables.

La Blogothèque. Conciertos para llevar la música a la no ficción

Los exitosos “Conciertos para llevar” nacidos de La Blogothèque del francés Vincent Moon han regenerado la realización de videoclips de manera fulminante. Como productos híbridos suman relaciones entre distintos géneros audiovisuales y escapan de las definiciones encasilladas. ¿Son videoclips o documentales? ¿Es cine amateur? ¿Cómo han alcanzado lo masivo a partir de una poética tan del detalle?

L’Impossible – Pages arrachées

Hay en L’Impossible una clara herencia experimental que renuncia al naturalismo de denuncia, asimilado e inefectivo, en favor de una incorporeidad, de una no-identificación del objeto. Se comprende una dificultad -¿sin resolver?- en el acto de subjetivizar y articular políticamente el cuerpo de nuestro diferente.

Marcel Hanoun

Barcelona contó el pasado mes de febrero con la presencia del cineasta francés Marcel Hanoun (Túnez, 1926), invitado por el Máster en Documental Creativo de la UAB para impartir una clase magistral que se vio acompañada de una retrospetiva en la Filmoteca de Catalunya. Aprovechamos su visita para charlar con él sobre de su manera de entender y de trabajar el cine.

Secciones Paralelas de FID Marsella 09. Eclecticismos

El carácter arriesgado de este festival que se ha venido subrayando en ésta y en otras publicaciones nacionales hasta el punto convertirse en su principal seña identitaria es más patente en sus secciones paralelas. Lejos de proponer los clásicos acercamientos al documental desde una perspectiva autoral o nacional, su atractivo radica en la articulación temática, programando piezas eclécticas (ficción, animación, documental y videoarte) a partir de una premisa casi ensayística.

Jean Painlevé y el documental de divulgación científica

“La ciencia es ficción” fue uno de sus axiomas más célebres, y merced al micro-cine en el que se especializó desde finales de los años veinte, Painlevé se situó en un punto equidistante entre la ciencia y la comunidad científica, de un lado, y el mundo del cine, del otro.

FID Marseille 09. Sección oficial

“Desde mi primera edición introduje en las programaciones películas de ficción. Para los festivales documentales no veía otro futuro, y todavía no lo veo, que el de la fagocitación completa por parte de la televisión. Los festivales documentales devienen unos escaparates, no sólo productivos sino también ideológicos, de la televisión”

Cannes 2009. Las excepciones del retorno a la ficción

En el resumen del año pasado sobre la política del programación de documentales de Cannes indicábamos cómo suele marginar la no ficción el festival de cine más importante del mundo. En este caso, todo lo dicho en 2008 sigue vigente para el 2009. Ninguna película documental ha competido para la Palma de Oro ni ha entrado en el apartado “Fuera de competición”. En “Una Cierta Mirada” se han incluido Irène, el último vídeo-diario de Alain Cavalier, Qué sabemos sobre los gatos persas de Bahman Gobhadi, y en la Quincena de Realizadores ha acogido Ne change rien de Pedro Costa y La terre de la folie de Luc Moullet.

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