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México

Los ausentes, PROPAGANDA, Crónica de un comité, Vida activa

Blogs&Docs publica un dossier especial este 2014 dedicado al festival Márgenes. En este artículo se reseñan las películas Los ausentes, de Nicolás Pereda, PROPAGANDA, del colectivo MAFI, Crónica de un comité, de José Luis Sepúlveda y Carolina Adriazola, y Vida activa de Susana Nobre. Las películas a competición podrán verse gratuitamente en la web del festival hasta el 31 de diciembre.

Inori

El segundo largometraje del mexicano Pedro González-Rubio, Inori, nos lleva a una región de la prefectura de Nara, en Japón, donde asistimos a la vida casi inerte de este enclave rural. En este texto nos apoyaremos en la confrontación entre Inori y Alamar, su primera película, sustancialmente lejanas entre sí.

Verano de Goliat

Premiada en Venecia en 2010 y estrenada en Barcelona el pasado octubre Verano de Goliat plantea una arriesgada manera de imbricar la forma del documental y de la ficción para retratar la vida en Huilotepec, arquetípica zona rural mexicana donde reina la herrumbre y el mito de la ausencia.

Alamar

Es curiosa la discusión que se ha armado alrededor Alamar al estar situada en la frontera entre ficción y no ficción. Tengo la duda de si esta discusión ha sido un tanto inducida, convirtiendo una estrategia habitual en el documental de creación (la puesta en situación), en un secreto guardado bajo siete llaves. No es fácil saber si la cebra es blanca con rayas negras o negra con rayas blancas.

Los que se quedan

La migración como sacrificio y ausencia, centro de un documental sin complejos con el que Carlos Hagerman y Juan Carlos Rulfo han ganado Documenta Madrid 2009.

Al más allá

Lourdes Portillo pensó que para hacer una parodia de sí misma lo mejor era tomar distancias, así que invitó a una actriz para que interpretara el papel de directora de su documental.

Pare de sufrir

El formato original de este vídeo era una proyección de diapositivas con sonido. Las imágenes, que reflejan la sociedad de consumo, las dificultades y los rasgos culturales y religiosos de la ciudad, se cruzan con el sonido: una mezcla de voces realizada a través de lecturas de textos y entrevistas que realiza la autora a la gente de las calles de Guadalajara (México)

Lourdes Portillo. Cómo filmar al diablo

Tardé diez años en ver El diablo nunca duerme (1994) de Lourdes Portillo (“Luli”). Sólo conseguí una cinta VHS con el fragmento inicial del filme. Lo mastiqué una y otra vez, escuchando la conversación de Luli y Ofelia. Un sutil detalle en el sonido, un cambio en el tono de voz de Ofelia, hacía que lo atemorizante se cuele por una ranura del cementerio: -“¿Qué pasó de qué?” – responde Ofelia desafiando a Luli.

Juan Carlos Rulfo

El mexicano Juan Carlos Rulfo (Juan Nepomuceno Carlos Pérez Rulfo Aparicio) probablemente decidió conjurar el grave legado de ser hijo de uno de los más grandes escritores del siglo XX, sumergiéndose en el mundo familiar, en lugar de evitarlo, extrayendo de él, en otro régimen del arte, excelentes productos como si se tratara de una mina de oro.

En el hoyo

El último largometraje de Juan Carlos Rulfo parece distanciarse notablemente de sus anteriores films. Si su cine parecía amarrado a una poética de la memoria que permitía la conexión con un mundo a punto de desaparecer, en esta ocasión la memoria se sitúa en un presente que no es el de los fantasmas del pasado si no el de la realidad de un conjunto de obreros realizando una obra faraónica en la ciudad de México

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