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súper8

Cine, felicidad. Los cortometrajes de Karpo Godina

Artículo sobre el cineasta Karpo Godina vinculado a la ola negra en Yugoslavia en las décadas 60 y 70. Publicado previamente en la revista impresa The Believer (marzo/abril 2010), ampliado del texto original por su autor, Jurij Meden, crítico, programador y realizador esloveno. Traducción de Mireia Ribé.

Sobre cine y representación

El cineasta argentino Jorge Honik nos explica en este texto su acercamiento al cine. Como a lo largo de su trayectoria el súper 8 se convirtió para él no un medio de descripción o narración sino de captura y revelación de la vibración de la luz, de los movimientos sísmicos de las cosas y de los fluidos invisibles de los objetos.

Forma y fondo en el film Passacaglia y Fuga

Jorge Honik anota el proceso de creación de una de sus películas que es para muchos una de las pioneras del cine experimental argentino. Rodada en el interior de una casa, situada a las orillas del lago Nahuel Huapi, a lo largo del invierno e inicio de la primavera, su cámara se desplaza por el espacio revelándonos huellas y vestigios fantasmales de los objetos.

Las películas de António Palolo

Las películas mudas de Palolo ensayan caminos de experimentación perceptiva que su trabajo pictórico no alcanzó y radicalizan su búsqueda plástica. Hablar de ellas implica situarlas en la historia del ‘cine experimental’ y repensar este ‘cine’ fuera de sus habituales categorías canónicas.

Elogio al cine de Claudio Caldini

O Quam Tristis

Alucinación y desparpajo a partes iguales: los Súper 8 de Zulueta

Los esplendorosos superochos de David Domingo

Las películas en super8 de David Domingo denotan un conocimiento de la tradición del cine de vanguardia y experimental y remiten al cine de influyentes superocheros (Lionel Soukaz, George Kuchar). Reivindican y homenajean un formato que pasó de moda hace décadas, pero que muchos cineastas contemporáneos han abrazado de manera anacrónica y se resisten a abandonar.

Ofrenda

Pieza del cineasta argentino Claudio Caldini realizada en 1978. Filmada frame a frame, en cada fotograma se modificó el punto de vista, el encuadre y/o la distancia focal, mientras que la apertura del diafragma fue idéntica durante toda la filmación. Así, la película ofrece un prolongado fade-out obtenido al fotografiar a ritmo regular a medida que la luz solar desaparece. Hacia el final sólo el blanco de los pétalos queda impreso en “umbrales de exposición”.

Ucro-topías: tiempos trans-modernos (acercamiento a las visibilidades de una película superficial)

Estamos convencidos de que Iván Zulueta se tiene a sí mismo por un creador de superficies y no de fondos o contenidos o, al menos, así lo vemos nosotros: de este modo, Arrebato -y esperamos que se entienda lo que queremos decir con esto- es una película que no esconde nada, un film que no tiene ningún mensaje que desentrañar, una (o varias) interpretación(es) que puedan iluminar su visionado, sino que se trata de un film en el que todo está en su superficie.

La Materia

Sempre una estranya

Crepúsculo

Video realizado con imágenes de súper 8 a partir de la canción de Nacho Vegas Actos inexplicables incluída en su disco homónimo (Limbo Starr, 2001)

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