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cine político

Máquina de guerra nómada: Level Five

Varios elementos no se pueden pasar por alto en el contenido de Level Five, la película de Chris Marker editada recientemente por la editorial barcelonesa Intermedio DVD. Su vigencia, su forma radical de diálogo entre culturas, su afán poético y político, su mutación en una forma cinematográfica que extraña el yo y por tanto lo convoca.

Basilio Martín Patino. De la fascinación por la imagen a la imagen fascinada

En su última película, Libre te quiero (2012), Basilio Martín Patino sucumbe a la fascinación por una realidad viva y espontánea, retratada de manera directa y sin apenas ninguna concesión a la reflexividad. La película supone una ruptura con respecto a casi toda su filmografía, en la que se encuentra presente una reflexión en torno al estatus de la imagen y al lugar que ésta ha adoptado en las sociedades contemporáneas.

Revision

Revision, documental de Philip Scheffner, desmonta pieza a pieza la olvidada muerte de dos ciudadanos rumanos en Alemaina, en una compleja trama de engaños, incompetencias y racismo. Traduce esta idea de re-volver (sobre) el pasado con un recursos muy interesante: gran parte del metraje está compuesto por planos fijos de los entrevistados escuchando las grabaciones de sus propias entrevistas.

Cine y deseo. Un chant d’amour de Jean Genet

El novelista, poeta y dramaturgo francés Jean Genet dejó entre su perturbador legado una única pieza cinematográfica de singular valía: Un chant d’amour.

Winter, go away!

Winter, go away! es un film colectivo filmado por un grupo de estudiantes rusos que, en un estilo clásico de “cinema direct”, constatan la resistencia social ante el tiránico gobierno de Putin. El documental fue estrenado en el pasado festival de Locarno.

Newsreel 5. Jem Cohen

El silencio entre los disparos

El nuevo mediometraje de Lluís Escartín muestra una cara menos conocida en su filmografía. En el entorno revolucionario egipcio, el qué pasa a ser más importante que el cómo, con el único fin de elevar el sentido a su más alto grado de comprensión crítica.

El Volti: mostrar el cine clandestino en Catalunya

El Volti funcionó desde 1971 hasta 1976 como una distribuidora clandestina de cine prohibido y militante. Su desaparición también implicó, curiosamente, el borrado de toda referencia a su historia. Clandestino en su trayectoria, continuó siéndolo para las generaciones futuras. Sin embargo, el Volti existió y tuvo una parte –pequeña pero no desdeñable— en la lucha democrática de este país: fue una tímida contribución desde del cine a derrotar la dictadura existente. Es por esto que conviene recordarlo, como un planteamiento distinto del cine.

Seminario Internacional Punto de Vista: ¡Oxígeno!

Del 22 al 25 de febrero, y en un nuevo formato de seminario, Punto de Vista reunió a Sylvain George y Amir Muhammad. Dos directores, dos formas de aproximarse al cine y un nexo en común: la concepción de la cámara como una herramienta para interrogar el presente y para escribir la Historia “a contra-pelo”.

100jours: 100 cortometrajes frente a las elecciones

Como una cuenta atrás, el proyecto francés 100jours (www.100jours2012.org) nacido en la ciudad de Poitiers está publicando a diario desde el 27 de enero y hasta el domingo 6 de mayo (elecciones presidenciales francesas) un cortometraje cada día. Es decir, cien cortometrajes para cien días. Llevado a cabo por realizadores en mayor parte franceses pero […]

This is not a film

Panahi no escribe porque la historia ya estaba escrita; Panahi no filma, por eso invita a un colega a coger la cámara; Panahi respeta el arresto domiciliario ya que la localización es su casa; Panahi se muestra sereno, pero en el fondo tiembla, y no es tan visible que ese espanto provenga de su delicada situación legal, sino que comienza a aparecer en el minuto en que se da cuenta de que sus intentos de crear, sino ya una película sí una pieza audiovisual, zozobran.

Roee Rosen. Preguntas y respuestas

“Bastantes años atrás, antes de que empezase a merodear alrededor del vídeo, pensé mi trabajo como si fuera una manzana podrida, atrayendo a los espectadores ofreciéndoles mordiscos explícitamente seductores: belleza, humor, erotismo, sensibilidad, dulzura infantil. Entonces, cuando algo turbio, amenazador o monstruoso aparece, ya está dentro de ellos.”

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¿Puede la fotografía de un rostro convertirse en un documento que nos habla de un sistema político? Partiendo de la conciencia de los límites inherentes a la propia imagen y hurgando en su naturaleza, la cineasta portuguesa trata de revelar los movimientos históricos presentes en algunas fotografías de los de archivos policiales de la policía política de la dictadura portuguesa.

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